Adagio 華順文化

華順誌10期 

健康鈦杯與雷射金屬彩色雕刻

                     日本浮世繪

I. 雷射鈦寶石圖案

鈦是很特別的金屬，不但質輕、無毒，而且表面在自然狀態下與空氣中的氧分子結合，所生成的二氧化鈦薄膜還具有溫和殺菌效果。更詳細關於鈦金屬的介紹請參考本部落格文章，第十七期鈦餐具V.S.不鏽鋼餐具。

華順誌59期

攝影鏡故事第伍講，ZEISS (三)

5.10 35mm片幅相機

攝影術於1839年在巴黎問世後近30年時間只能使用玻璃濕板銀鹽底片，這種玻璃板沾了銀鹽液後趁銀鹽液還沒乾掉前趕緊曝光。1871年英國人發明了乾板底片，每次拍照底片盒的正反兩面各裝一片玻璃乾板底片，一片曝光完畢，換面再使用另一片底片，非常不方便。

華順誌59期

攝影鏡故事第伍講，ZEISS (二)

《第伍講，ZEISS (一)》的一開始我們提到，100家新創科技公司只有10家能存活超過3年，這10家之中只有3家能超過20年…。然而在資本市場運作下，這些失敗新創公司並不全然僅僅只是打包回家，只要技術夠紮實，失敗新創公司就會被併購成為另一規模更大、財務更健全公司旗下部門。在《第伍講，ZEISS (二)》本文，我們想花些時間介紹幾場蔡司基金會主導的光學廠併購案，讓讀者體驗蔡司基金會在德國政商圈的份量是何等重要。

5.7 蔡司基金會

華順誌59期

攝影鏡故事第伍講，ZEISS (一)

5.1耶拿市

以現代經驗來看，100家新創科技公司只有10家能存活超過3年，這10家之中只有3家能超過20年。而活超過20年的公司只有四分之一可以存活50年，存活超過50年的公司也許只有少數一兩家可以到達150年…，德國蔡司(Carl Zeiss AG)成立至今已經超過180年，期間經歷了普奧戰爭、普法戰爭、第一、二次世界大戰、柏林圍牆倒塌東西德統一，至今依舊屹立不搖，這實在是個很難能可貴的成就。

華順誌58期
攝影鏡故事第肆講，共產主義(三)

4.14 鄧小平改革開放

中國如果關起來自給自足依舊能富裕，鄧小平何苦改革開放呢？科學家從古代片斷數據反推歷代中國人均GDP，驚訝發現從大宋帝國(宋朝)時期開始，中國人均GDP始終維持相對定值，但到了大清帝國(清朝)乾隆中期後，中國人均GDP開始下滑，一直到鄧小平開放改革後才止跌回升，追根究底其根本原因其實是『人口爆炸』。

中國有效耕地面積占全球有效耕地的7%，但人口卻是全球的20%，挑戰很大。中國生產的澱粉類穀物大致可勉強滿足中國消費，然大豆是食物中非常重要的蛋白質來源，例如豆腐、沙拉油都是以大豆為原料，攸關百姓健康，根據2025年數據：

華順誌58期
攝影鏡故事第肆講，共產主義(二)

4.7 FED-1相機

FED-1相機是德國徠卡Leica II的無授

聯版，沒有低速快門，快門速度從1/25 ~ 1/500，機頂的銘字從1934年至1955年停產止，共有七種不同版本，標準鏡頭配備有FED Industar-10 50mm

華順誌58期
攝影鏡故事第肆講，共產主義(一)

4.1 前言

作者成長於冷戰時代，念大學時柏林圍牆倒塌，接著蘇聯垮台，這股威脅資本社會近六十年的迅猛力量一夕之間突然瓦解，來得之快，令人措手不及。用『措手不及』來形容，是因為民主社會對於鐵幕內的事情著實所知不多。民主社會礙於選舉壓力，政府總會公布些事情真相，為此我們對任何所處社會的潛在危機都不至於有『措手不及』的感覺，然而共產社會總是以各種安全理由為藉口隱瞞真相，神秘感在共產國度幾乎無所不在，民主國度的民間對於蘇聯實情瞭解著實很有限，然而也正因如此，讓作者對蘇聯如此謎樣般巨人充滿各種好奇，尤其是工業實力。

我們無力去弄米格機來研究，但是弄幾台已經除役的蘇聯相機不算太難，只要上網按幾下按鍵，幾週後相機就會送到家門口。蘇聯生產過的相機種類很多，太過於散彈打鳥式的研究不但會失焦，也會讓我們走上『見樹不見林』的錯誤道路，畢竟我們不是國安單位，不需要那麼虐待自己，因此我們決定只研究相關技術的起點與天花板，這樣應該就足以看出某些趨勢與端倪吧!

華順誌57期
攝影鏡故事第參講，玻璃折射率1.8 (二)

3.4 QBM卡口

德國相機品牌祿萊(Rollei)與福倫達(Voigtländer)在1970-1980年間，為了守住德國相機品牌所做的努力，可歌可泣，當時這兩品牌販售的35片幅相機，其鏡頭卡口泛稱為QBM卡口，QBM是Quick Bayonet Mount的字母縮寫，言下之意，這些鏡頭是被定義可快速更換的。這些鏡頭隨著祿萊(Rollei)與福倫達(Voigtländer)在1990年代沒落後成了棄子，然而2010年無反光鏡數位相機開始流行後，透過轉接環，昔日被塞到抽屜角落的無用之鏡，吹掉身上灰塵似乎又找了第二春，發燒友這才驚覺它們其實身世非凡。

華順誌57期
攝影鏡故事第參講，玻璃折射率1.8 (一)

玻璃的折射率越高，透鏡表面不需要彎曲得太厲害就能達到預期的聚焦效果，透鏡表面彎曲不厲害，所有的像差都會降低，因此好處多多。火石玻璃SF1折射率nd = 1.717, Vd = 29.51，折射率雖高但色散嚴重，換言之，優點被缺點抵銷了。

單眼反光鏡頭的技術難度比起連動測距鏡頭高很多，但這並不意謂連動測距鏡頭的品質不好，事實上連動測距系統可以把鏡頭設計得既輕巧且優秀，但單眼鏡頭就沒有這麼幸運了。現代單眼標準鏡50 f1.4可以問世得感謝徠卡的研究人員在1966 ~ 1970年間的研發成果，這種玻璃折射率高達 ne = 1.820，但色散ve = 45.1，尚在可控範圍。

這種特殊玻璃例如Leitz 820451號玻璃的生產以五公斤原料為起始原料。原料粉末置於白金坩堝中，並在1300-1350℃的溫度下熔化。熔化後，溫度升至約1400℃並且持續攪拌約兩小時。之後關閉火爐將玻璃冷卻逐漸降溫至1280℃，過程持續攪拌直到1280℃時停止攪拌，再將玻璃進一步冷卻至1200℃，在此溫度下，將玻璃液倒入預熱的模具中，並進行最終的電腦控制緩慢冷卻。

華順誌56期
攝影鏡故事第貳講，老銅鏡(四)

2.9 1890年，消色散(續)

Carl Zeiss Unar (1899)

前文提過，雙鏡消色差經過100年的摸索，大致發展出三種有意義樣式，而且各有所長，這三種架構分別是Fraunhofer樣式、Gauss樣式及Steinheil樣式。Paul Rudolph嘗試組合這三種樣式，集其個別優點克服像差。另外，在Planar設計過程累積的空氣隙經驗，也讓Paul Rudolph決定再次使用。1899年推出Carl Zeiss Unar，前組採有氣隙的Fraunhofer樣式，後組採Gauss樣式，理論上應該效果不錯，但真正實做時發現八個玻璃與空氣界面，將畫面中光源的反射影像多達28個投射到底片上成了雜散光，其實遇到的問題Planar。

華順誌56期
攝影鏡故事第貳講，老銅鏡(三)

2.7 Paul Rudolph

儘管精良顯微鏡的製造使耶拿的蔡司工坊贏得了世界聲譽，但該業務領域的銷售始終波動很大，警告蔡司工廠管理層最終必須留意其他光學領域的業務。從1888年起，蔡司決定進入攝影鏡頭領域，並嘗試以新型玻璃來實現之前在顯微鏡鏡頭取得成功的色散校正。因此，最初根據阿貝意見開發的三枚玉對稱式攝影鏡，設計理念明顯受顯微鏡物鏡色散校正理論影響，結果呈現畫面中間的球面像差，尤其球色差校正得非常好，但是畫面外圍的散光卻非常嚴重。Abbe的觀念還停留在顯微鏡或望遠鏡那種光線與光軸夾角不大的情況，但實際上攝影鏡的入射光線與光軸夾角很大，斜向入射造成的場曲與散光已經到了不容忽視的地步。

為此，Carl Zeiss Triplet Achromat的三枚玉設計被證明對於攝影圖像來說價值不高，即便畫面中間將球色校正到了複色差的地步。在那年代，底片的銀鹽顆粒比聚焦光點大得多，畫面中間的球面像差校正得太好並不會反應在照片解析度上的提升，反而畫面中間犧牲一些解析度可以換來畫面四周散光的改善，如此更能符合市場要求。

華順誌56期
攝影鏡故事第貳講，老銅鏡(二)

2.3  1758年，消色像差

今日消費者對鏡頭質素要求越來越高，攝影鏡內玻璃鏡片數少則五、六片，多則十五、十六片也是常有，這些鏡片的功能都是為了矯正像差讓成像的質素變得更好。其實如果只是單純成像，一個針孔就能辦到，但是針孔成像的亮度不夠高。若要提高亮度也只要採用一片凸透鏡就可辦到，但是單獨使用一片凸透鏡作為鏡頭，清楚成像的面積不夠大，不夠大的原因主要來自像差(Aberration)。像差就像鏡頭的光學病，這些光學病有平行光軸的，也有斜向入射的，共六種光學病。

這六種光學病，其中平行光軸的像差(Coaxial light aberration, C軸)有兩種分別是：