Adagio 華順文化

華順誌10期 
健康鈦杯與雷射金屬彩色雕刻

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華順誌59期
攝影鏡故事第伍講，ZEISS (三)
5.10 35mm片幅相機攝影術於1839年在巴黎問世後近30年時間只能使用玻璃濕板銀鹽底片，這種玻璃板沾了銀鹽液後趁銀鹽液還沒乾掉前趕緊曝光。1871年英國人發明了乾板底片，每次拍照底片盒的正反兩面各裝一片玻璃乾板底片，一片曝光完畢，換面再使用另一片底片，非常不方便。

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Leica Contax Sonnar Olympia Sonnar Biogon Summar Summitar Summicron

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華順誌59期
攝影鏡故事第伍講，ZEISS (二)
《第伍講，ZEISS (一)》的一開始我們提到，100家新創科技公司只有10家能存活超過3年，這10家之中只有3家能超過20年…。然而在資本市場運作下，這些失敗新創公司並不全然僅僅只是打包回家，只要技術夠紮實，失敗新創公司就會被併購成為另一規模更大、財務更健全公司旗下部門。在《第伍講，ZEISS (二)》本文，我們想花些時間介紹幾場蔡司基金會主導的光學廠併購案，讓讀者體驗蔡司基金會在德國政商圈的份量是何等重要。

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Ernst Abbe Carl-Zeiss-Stiftung 蔡司基金會 Roderich Zeiss Zeiss Ikon Contessa-Nettel C.P. Goerz Ernemann Ica Krupp Nagel Kodak Retina

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華順誌59期
攝影鏡故事第伍講，ZEISS (一)
5.1耶拿市以現代經驗來看，100家新創科技公司只有10家能存活超過3年，這10家之中只有3家能超過20年。而活超過20年的公司只有四分之一可以存活50年，存活超過50年的公司也許只有少數一兩家可以到達150年…，德國蔡司(Carl Zeiss AG)成立至今已經超過180年，期間經歷了普奧戰爭、普法戰爭、第一、二次世界大戰、柏林圍牆倒塌東西德統一，至今依舊屹立不搖，這實在是個很難能可貴的成就。

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顯微鏡 Parra-Mantois Feil & Guinand 耶拿 Jena 蔡司 Carl Zeiss Ernst Abbe Otto Schott Chance-Brother 施萊登博士 M. J. Schleiden 雙筒望遠鏡 Binoculars

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華順誌58期
攝影鏡故事第肆講，共產主義(三)
4.14 鄧小平改革開放中國如果關起來自給自足依舊能富裕，鄧小平何苦改革開放呢？科學家從古代片斷數據反推歷代中國人均GDP，驚訝發現從大宋帝國(宋朝)時期開始，中國人均GDP始終維持相對定值，但到了大清帝國(清朝)乾隆中期後，中國人均GDP開始下滑，一直到鄧小平開放改革後才止跌回升，追根究底其根本原因其實是『人口爆炸』。

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滿洲國大陸科學院 滿洲光學株式會社 長春光學精密機械研究所 王大珩 龔祖同 干福熹 上海58-II Shanghai 58-II 海鷗DF-1 珠江S-201 Pearl River S-201

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華順誌58期
攝影鏡故事第肆講，共產主義(二)
4.7 FED-1相機FED-1相機是德國徠卡Leica II的無授

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FED-1 Almaz-103 Industar-10 Industar-22 Industar-50 FED-1S FED-1 Siberia 假徠卡 KMZ Star LOMO Volna 50 f1.8

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華順誌58期
攝影鏡故事第肆講，共產主義(一)
4.1 前言作者成長於冷戰時代，念大學時柏林圍牆倒塌，接著蘇聯垮台，這股威脅資本社會近六十年的迅猛力量一夕之間突然瓦解，來得之快，令人措手不及。用『措手不及』來形容，是因為民主社會對於鐵幕內的事情著實所知不多。民主社會礙於選舉壓力，政府總會公布些事情真相，為此我們對任何所處社會的潛在危機都不至於有『措手不及』的感覺，然而共產社會總是以各種安全理由為藉口隱瞞真相，神秘感在共產國度幾乎無所不在，民主國度的民間對於蘇聯實情瞭解著實很有限，然而也正因如此，讓作者對蘇聯如此謎樣般巨人充滿各種好奇，尤其是工業實力。

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Star FED-1 Almaz-103 Leica II 蘇聯 共產主義 十月革命 列寧 史達林

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華順誌57期
攝影鏡故事第參講，玻璃折射率1.8 (二)
3.4 QBM卡口德國相機品牌祿萊(Rollei)與福倫達(Voigtländer)在1970-1980年間，為了守住德國相機品牌所做的努力，可歌可泣，當時這兩品牌販售的35片幅相機，其鏡頭卡口泛稱為QBM卡口，QBM是Quick Bayonet
Mount的字母縮寫，言下之意，這些鏡頭是被定義可快速更換的。這些鏡頭隨著祿萊(Rollei)與福倫達(Voigtländer)在1990年代沒落後成了棄子，然而2010年無反光鏡數位相機開始流行後，透過轉接環，昔日被塞到抽屜角落的無用之鏡，吹掉身上灰塵似乎又找了第二春，發燒友這才驚覺它們其實身世非凡。

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Planar Voigtlander QBM Rolleiflex SLR Distagon Rolleinar Ultron Skoparex

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華順誌57期
攝影鏡故事第參講，玻璃折射率1.8 (一)
玻璃的折射率越高，透鏡表面不需要彎曲得太厲害就能達到預期的聚焦效果，透鏡表面彎曲不厲害，所有的像差都會降低，因此好處多多。火石玻璃SF1折射率nd = 1.717, Vd = 29.51，折射率雖高但色散嚴重，換言之，優點被缺點抵銷了。

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Planar Nikkor Summilux-R Summicron-R Elmarit-R 含鑭玻璃 徠卡

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華順誌56期
攝影鏡故事第貳講，老銅鏡(四)
2.9 1890年，消色散(續)

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Tessar Planar Heliar Dagor Anastigmat Paul Rudolph Unar Voigtlander Zeiss Dogmar Portar

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華順誌56期
攝影鏡故事第貳講，老銅鏡(三)
2.7 Paul Rudolph儘管精良顯微鏡的製造使耶拿的蔡司工坊贏得了世界聲譽，但該業務領域的銷售始終波動很大，警告蔡司工廠管理層最終必須留意其他光學領域的業務。從1888年起，蔡司決定進入攝影鏡頭領域，並嘗試以新型玻璃來實現之前在顯微鏡鏡頭取得成功的色散校正。因此，最初根據阿貝意見開發的三枚玉對稱式攝影鏡，設計理念明顯受顯微鏡物鏡色散校正理論影響，結果呈現畫面中間的球面像差，尤其球色差校正得非常好，但是畫面外圍的散光卻非常嚴重。Abbe的觀念還停留在顯微鏡或望遠鏡那種光線與光軸夾角不大的情況，但實際上攝影鏡的入射光線與光軸夾角很大，斜向入射造成的場曲與散光已經到了不容忽視的地步。

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Tessar Planar Heliar Dagor Anastigmat Paul Rudolph Protar Collinear Voigtlander Zeiss Dogmar

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華順誌56期
攝影鏡故事第貳講，老銅鏡(二)
2.3  1758年，消色像差今日消費者對鏡頭質素要求越來越高，攝影鏡內玻璃鏡片數少則五、六片，多則十五、十六片也是常有，這些鏡片的功能都是為了矯正像差讓成像的質素變得更好。其實如果只是單純成像，一個針孔就能辦到，但是針孔成像的亮度不夠高。若要提高亮度也只要採用一片凸透鏡就可辦到，但是單獨使用一片凸透鏡作為鏡頭，清楚成像的面積不夠大，不夠大的原因主要來自像差(Aberration)。像差就像鏡頭的光學病，這些光學病有平行光軸的，也有斜向入射的，共六種光學病。

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Tessar Planar Heliar Dagor Anastigmat Voigtländer Petzval Dallmeyer Rectilinear Paul Rudolph Unar Protar Voigtländer Euryscop

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